Hermann Broch

Hermann Broch (1º de novembro de 1886, Viena, Áustria – 30 de maio de 1951, New Haven, Connecticut) foi um escritor austríaco do século XX, considerado um dos maiores modernistas de todos os tempos. Broch nasceu em Viena, Áustria de uma família judaica e trabalhou por um tempo na fábrica de sua família, embora tivesse mantido seus interesses literários ocultos. Ele estava predestinado a trabalhar na fábrica têxtil de seu pai em Teesdorf, por isso, estudou em uma escola técnica para manufatura têxtil e em um colégio de fiação e tecelagem.

Em 1909, casou-se com Franziska von Rothermann, a filha de um fabricante fidalgo. No ano seguinte, seu filho Hermann Friedrich Maria nasceu. Depois, Broch começou a demonstrar interesse por outra mulher e seu casamento acabou em divórcio em 1923.

Ele estava familiarizado com Robert Musil, Rainer Maria Rilke, Elias Canetti, Franz Blei, seu amigo, escritor e ex-modelo nu, Ea von Allesch, e muitos outros. Em 1927, vendeu a fábrica têxtil e decicidiu estudar matemática, filosofia e psicologia na Universidade de Viena. Embarcou na carreira literária apenas em torno dos 40 anos de idade. Aos 45, publicou sua primeira novela, "The Sleepwalkers".

Com a anexação da Áustria pelos Nazistas (1938), Broch foi preso, porém um movimento organizado por amigos - incluindo James Joyce - conseguiu tê-lo libertado e autorizado a emigrar, primeiro para o Reino Unido, depois para os Estados Unidos, onde finalmente terminou seu romance "The Death of Virgil" e começou a trabalhar, como Elias Canetti, em um ensaio sobre o comportamento dos grupos sociais, o qual permaneceu inacabado. Após isso, converteu-se ao Catolicismo.

Hermann Broch morreu em 1951 em New Haven, Connecticut. Está enterrado em Killingworth, Connecticut, no cemitério Roast Meat Hill Road. Foi nomeado também, para o Prêmio Nobel de Literatura.

"No ano de 1888, Herr Pasenow estava com setenta anos, e havia pessoas que experimentavam um estranho e inexplicável sentimento de aversão quando o viam se aproximar por alguma rua de Berlim e que em sua aversão até mesmo afirmavam que ele devia ser um homem velho e mal."

Ó conhecimento do homem, ainda não conhecimento, já não sabedoria, subida do humo do ser, subida dos primórdios da vida, subida da sabedoria das mães, alçando-se à nitidez fatal do ultraluminoso, da supervida, içando-se ao ardente reconhecimento do pai, elevando-se ao frio; ó conhecimento do homem, que não tem raízes, eternamente movimentado, nunca nas profundezas e nunca nas alturas, senão sempre pairando na soleira crepuscular entre a noite e o dia ... Nada que for terreno será realmente capaz de sair do sono, e somente quem jamais se esquecer da noite conseguirá completar a órbita, conseguirá voltar da intemporalidade do começo à intemporalidade do fim, conseguirá empreender sempre de novo o curso circular, ele mesmo sendo astro na imutabilidade do decorrer dos tempos, subindo do crepúsculo, desaparecendo nele, nascendo na esfera noturna e renascendo dela, acolhido pelo dia, cuja clareza se fundiu com a escuridão, o dia que contém a noite.

"Permite, ó pai, permite que eu aperte tua mão direita, e não te esquives do meu abraço". Enquanto assim falava, regava o rosto com copiosas lágrimas. Três vezes tentou ali cingir o pescoço do pai com os braços, três vezes a imagem em vão agarrada fugiu-lhe das mãos, igual aos leves ventos e mui semelhante ao sono volúvel.

Virgílio: Aeneis VI, 697 - 702

Grande teórico da cultura, Broch foi um dos principais ensaístas europeus (ao lado de Adorno) a estudar o kitsch na modernidade, tema do primeiro ensaio de Espírito e Espírito de Época. Associado a objetos vulgares, cópias de mau gosto da cultura erudita, o kitsch assume nas mãos do austríaco uma outra dimensão, ocupando o papel central nesse ensaio. Broch insere o kitsch na nefasta herança do romantismo do século 19, associando-o à decadência fin-de-siècle. Emile Zola não produziu literatura kitsch, mas esbarrou nela ao registrar sua convicção socialista e anticlerical. Mas, quem produz kitsch, alerta Broch, não é, de modo algum, alguém que faz arte de menor valor. Os exemplos são inúmeros, dos pré-rafaelitas a Tchaikovski.