Anna Kariênina [Анна Каренина]

Vrónski já tentara diversas vezes, embora não de forma tão resoluta como agora, levar Anna a discutir sua situação e sempre esbarrava contra a mesma superficialidade e leviandade de julgamento com que ela respondera à sua exortação. Como se houvesse nisso algo que ela não podia ou não queria tornar claro para si, como se, assim que começa a falar do assunto, Anna, a verdadeira Anna, se recolhesse para algum lugar dentro de si e uma outra tomasse o seu lugar, uma mulher estranha, alheia, que Vrónski não amava, temia, e que lhe oferecia resistência. Mas nesse dia ele resolveu dizer-lhe tudo.

Stiepan Arcáditch sorriu. Conhecia muito bem esse sentimento de Liévin, sabia que , para ele, todas as moças do mundo se distribuíam em dois tipos: um tipo era o de todas as moças do mundo, exceto ela, e essas moças tinham todas as fraquezas humanas, eram moças muito comuns; o outro tipo era formado só por ela, que não tinha nenhuma fraqueza e se colocava acima de todos os seres humanos.

Por fim, o terceiro círculo a que Anna estava ligada era a alta sociedade, propriamente dita -- a sociedade dos bailes, dos jantares, das vestimentas suntuosas, a sociedade que, com uma das mãos, se agarrava à corte para não baixar ao nível da sociedade mediana, que os membros daquele círculo pensavam desprezar, porém cujos gostos eram não apenas semelhantes aos seus, como exatamente os mesmos.

Não, o filme não é o desastre que alguns apregoaram, longe disso: é bem melhor do que "Lincoln" e "Os Miseráveis" [Wright merecia mais a indicação que Spielberg] por exemplo. Mas há dois grandes defeitos que o impedem de alcançar todo o seu potencial: Keira Knightley e o roteiro de Tom Stoppard.

Nos outros filmes que Knightley fez com Wright, parece que ele conseguia domar sua tendência ao exagero, às caras e bocas, mas, infelizmente, neste aqui a moça se entrega com gosto, e sem restrições, ao overacting. E da-lhe caretas, aquelas piscadinhas pra ver se a lágrima cai, projeções do queixo trêmulo entre outros tiques. A personagem, de mulher forte e decidida, passa a ser uma mulherzinha mimada e irritante, praticamente uma Anna Karenina versão Malhação, e isso compromete toda e qualquer cena em que ela tente gerar alguma empatia e comover o público. Aliás esse é o problema: vê-se que ela está tentando demais.

Quanto ao roteiro: bem, amigos, é o cara que escreveu "Shakespeare Apaixonado"... Toda aquela dualidade do romance entre a corte e o campo, a vida devotada a Deus ou à Aristocracia, a felicidade de Lievin e a tragédia de Anna estão lá, mas extremamente diluídos, tudo muito "caldo de bila" como se diz por aqui.

A direção e tudo ligado à direção de arte e ao figurino do filme compensam bastante essas falhas. Em primeiro lugar, a decisão de mostrar todas as cenas que se passam em interiores num palco, como se a aristocracia fosse uma eterna peça teatral, enquanto que as cenas do campo são feitas em locações reais é não só acertada, mas muito inteligente. As cenas inicias, com uma mudança rápida de cenários e figurinos, lembram sobremaneira a dinâmica teatral e mostram o perfeccionismo de Wright, que consegue fazer transições inspiradíssimas e transmitir beleza tanto no palco [a repartição pública lembra muito "O Capote" de Gogol] como em longas externas [um frame, aliás, que remete a um quadro de Monet, é de encher os olhos]. A direção de arte também ressalta essa dinâmica, se esmerando em recriar um ambiente russo, e a equipe de figurinista mereceu o Oscar com que foi premiada.

O elenco secundário é outro ponto forte do filme [com exceção do Aaron Taylor-Johnson, que é claramente jovem demais para o papel que interpreta, o que só reforça aquele clima de novelinha adolescente a que me referi]. Olivia Williams [sempre excelente], Matthew Macfadyen [pena que apareça tão pouco], Alicia Vikander são alguns que defendem seus papéis muito bem. Mas o destaque vai para dois atores: Jude Law e Domnhall Gleeson. O primeiro se afasta aqui da seus papéis de galã, mostrando-se austero, envelhecido e até calvo, em uma interpretação contida, mas tão eficiente que faz com que o público simpatize mais com ele do que com a protagonista [o que não ocorre normalmente na leitura do livro]. Já Gleeson, que é mais conhecido por fazer os gêmeos da série Harry Potter, mostra aqui que tem estofo pra buscar o seu lugar no seleto grupo do cinema britânico. Seu Lievin é o mais bem construído personagem do filme, é a transposição daquele que Tolstói construiu pra ser ser alter-ego e porta-voz. O filme volta a ter vida quando se foca nele e sua trama, que, de secundária, passa a principal por ser tão melhor construída e interpretada que a da protagonista.

Enfim, um filme bom, mas que sofre por falhas pontuais, o que acaba por reafirmar a velha máxima de que cinema de qualidade, mais que tudo, é uma arte que se equilibra em um tripé: roteiro, atuação e direção.

PS: Como sempre, no cinema, houve as chateações de praxe, mas uma inédita. Uma mulher chegou bem depois do início da projeção, exclamou: "Como tá escuro" [D'oh!] e, pra não tropeçar, acendeu O TABLET! Um tablet, amigos, no meio do cinema! Impressionante...

A tarefa principal da filosofia de todos os tempos consiste justamente em encontrar o elo imprescindível entre o interesse pessoal e o interesse comum.

Qualquer observação, mesmo a mais insignificante, reveladora de que os críticos viam pelo menos uma pequena parte do que ele via no quadro o deixava agitado até o fundo da alma. Sempre atribuía a seus críticos uma compreensão profunda e maior do que aquela que ele mesmo tinha e deles sempre esperava algo que ele mesmo não via em seu quadro. E, não raro, tinha a impressão de encontrar isso na opinião dos espectadores.

Becco escreveu:Terminei a parte I. Nem parece que o livro é tão grande, pois os capítulos são curtos, como em folhetins, e deliciosos.

PS: Já terminou a Parte I, Jabazito?

PS 2: Schnaiderman diz que, na primeira versão do livro, Tolstói pintou a protagonista como chata e futil, merecendo o que acontece com ela ao fim.
É praticamente a versão da Keira Knightley.

Becco escreveu:Tu não sabia? Eu não leio apresentações nem prefácios pra fugir dos spoilers.