Roberto Bolaño

Spoiler:

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lavoura escreveu:Aguardo o post do Becco, vi por ai que ele ficou doido pelo bolaño e comprou todos os livors.

[...]Fiquei olhando pro vaso que ele olhava com tanta tristeza e pensei: talvez olhe assim porque não tem flores, quase nunca tem flores, e me aproximei do vaso, observei-o de diversos ângulos e então (estava cada vez mais próxima, embora minha maneira de me aproximar, minha maneira de me mover em direção ao objeto observado era como se traçasse uma espiral) pensei: vou enfiar a mão pela boca negra do vaso. Foi o que pensei. E vi como minha mão se descolava do meu corpo, se erguia, pairava sobre a boca negra do vaso, se aproximava das bordas esmaltadas [...] Meu braço se deteve no ato e minha mão ficou caída, numa posição como que de bailarina morta, a poucos centímetros daquela boca do inferno [...] Eu desatei a chorar.

César escreveu:ZZZZZZZ

Jabá escreveu:

César escreveu:ZZZZZZZ

Mat escreveu:

Jabá escreveu:

César escreveu:ZZZZZZZ

schmidt escreveu:comecei o 2666, li a 1a parte inteira e sinceramente nao gostei. Nao sei porque tem tanto elogio pra esse cara.

lavoura escreveu:Eu comecei a ler o Noturno no Chile. Este conta uma história diferente dos contos que já li do Chamadas Telefônicas.
Quando terminar volto aqui para postar minhas impressões.

schmidt escreveu:comecei o 2666, li a 1a parte inteira e sinceramente nao gostei. Nao sei porque tem tanto elogio pra esse cara.

Olha vi um caso parecido com o teu em um outro fórum, o cara só tinha lido a primeira parte. Não lembro se foi no 2666 ou no Detetives selvagens ( Esse é dividido em partes?). E não tinha gostado e abandonou a obra. Depois de um tempo deu mais uma chance e voltou a ler e virou "fã, segundo ele leu várias outras obras do bolaño.
Agora eu já não afirmo nada, porque ainda não li 2666.

tiago escreveu:Sim, esqueci de falar que adorei.
A cena final da carta sendo revelada enquanto os dois continuam no México é bem

Roberto Bolaño escreveu:Toda obra que no sea una obra maestra es, cómo se lo diría, una pieza de un vasto camuflaje. Usted ha sido soldado, me imagino, y ya sabe a lo que me refiero. Todo libro que no sea una obra maestra es carne de cañón, esforzada infantería, pieza sacrificable dado que reproduce, de múltiples maneras, el esquema de la obra maestra. Cuando comprendí esta verdad dejé de escribir. Mi mente, sin embargo, no dejó de funcionar. Al contrario, al no escribir funcionaba mejor. Me pregunté: ¿por qué una obra maestra necesita estar oculta?, ¿qué extrañas fuerzas la arrastran hacia el secreto y el misterio?
Ya sabía que escribir era inútil. O que sólo merecía la pena si uno está dispuesto a escribir una obra maestra. La mayor parte de los escritores se equivocan o juegan. Tal vez equivocarse y jugar sea lo mismo, las dos caras de la misma moneda. En realidad nunca dejamos de ser niños, niños monstruosos llenos de pupas y de varices y de tumores y de manchas en la piel, pero niños al fin y al cabo, es decir nunca dejamos de aferrarnos a la vida puesto que somos vida. También se podría decir:
somos teatro, somos música. De igual manera, pocos son los escritores que renuncian. Jugamos a creernos inmortales. Nos equivocamos en el juicio de nuestras propias obras y en el juicio siempre impreciso de las obras de los demás. Nos vemos en el Nobel, dicen los escritores, como quien dice: nos vemos en el infierno.

tiago escreveu:Há algumas questões estilísticas aqui, o livro é escrito e em forma de diário, mas o tom dele vai mudando de um tom mais direto, jornalístico, para ligeiramente mais literário conforme a integridade psíquica do personagem vai se desintegrando.

tiago escreveu:ps: sim, a ricardo eletro entregou o pedido DEPOIS que eu já o tinha cancelado